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Galerías Porticadas.-
El término "galería
porticada" se ha instaurado con éxito en el léxico descriptivo
habitual del Arte Románico para señalar una estructura a modo
de corredor adosada por lo general al lado sur del templo y decorada con
arquería semejante a lo que acostumbramos a ver en los claustros.
En realidad la comparación
más afortunada es la de "claustro de una sola crujía
adosada al templo", o atendiendo a la función: "claustro
de uso civil". En ocasiones no solo se adosa
a uno de los lados del templo sino que formando ángulo se prolonga
por dos de ellos adyacentes como ocurre en San Esteban de Segovia.
Bajo estas líneas
muestro una de las más bellas galerías porticadas: la de Rebolledo
de la Torre en Burgos firmada por Juan de Piasca en 1186. Merece la
pena ir de propio para disfrutarla. En el interior del templo no os dejarán
hacer fotos, pero no merece la pena. No insistáis. Lo bello está
al exterior.
La galería porticada
es una aportación netamente hispánica al románico internacional.
Es un elemento que no se halla fuera de nuestro país y por ello,
como elemento diferenciador, digno de tenerse en cuenta en nuestros trabajos.
Su origen "oficial" hay que ubicarlo en
la zona oeste de Soria. La iglesia de San Miguel en San Esteban de Gormaz
pasa por ser la que ostenta la galería más antigua del románico
dado que en un canecillo del pórtico hay una fecha epigrafiada de dificil lectura: 1081
o 1111. Lo cierto es que para la mayoría de las mismas su gran eclosión
sucede a caballo entre los siglos XII y XIII. A partir
de esta zona el elemento difunde por Segovia, Guadalajara, Palencia, La
Rioja, Ávila o Navarra, siendo especialmente frecuente en las dos
primeras junto con la ya mencionada Soria.
El hecho de concentrarse
estas galerías en zonas de dura climatología invernal apunta
a la posibilidad de constituir un lugar a resguardo de los elementos y al
amparo de la Iglesia (en esa época, todo giraba en torno a la misma)
donde llevar a cabo actos civiles (reuniones, juicios, etc.). Muchas de
ellas, con el paso del tiempo fueron cegadas y aprovechado su espacio para
constituir una segunda nave. Bajo estas líneas muestro un ejemplo
evidente de lo dicho: Valoria
del Alcor en plena Tierra de Campos Palentina. La rudeza de formas
de sus capiteles la retrae a un momento inicial del XII.
También se señala a este espacio como lugar de enterramiento adyacente a la iglesia en un momento en que no estaba permitida la inhumación al interior de la misma, salvo casos excepcionales.
Empezaba haciendo referencias
al origen "oficial" de este elemento edificativo por ser lo que
recogen los textos consultados. Pero lo cierto es que en Aragón,
a no mucha distancia al norte de Loarre en el valle de Rasal situado en
dirección este-oeste y recorrido por el río Garona, he encontrado
una evidente galería porticada, cegada como la anterior, pero con
sus vanos perfectamente identificables. El lugar es Bentué
de Rasal.
Las hechuras de esta galería
porticada nos retrotraen a un momento temporal entre 1035 y 1071,
más próximo al primero. Apunto estas fechas orientativas por
comparación cronológica con vanos semejantes en la fase lombarda del Castillo de Loarre distante
apenas nueve kilómetros en línea recta. La circulación
de las gentes cristianas se producía por este valle de Rasal, al
norte de la sierra de Loarre y a salvo de las gentes islámicas de
una llanura aún no conquistada.
Loarre a la muerte de Sancho
III el Mayor (1035) es un lugar fortificado de escasa relevancia. Sobrio recinto militar con torres
lombardas, una pequeña capilla y poco más. La gran obra la
lleva a cabo Sancho Ramírez en 1071, edificada ya con buena sillería
y con técnicas del románico pleno o "románico
dinástico" en acertada definición de García
Guinea.
Esta galería está
edificada en sillarejo trabajado a maza, al modo lombardo. Los vanos son
geminados, con parteluces cilíndricos, toscos, y zapatas a modo de
capiteles. Todo ello incluido en el muro pero perfectamente reconocible.
En ello me baso para arriesgar una cronoogía comparativa que haría
a esta edificación la primera realizada en España incluso antes que
los conocidos modelos castellanos. ¿Conocieron
los castellanos este modelo? ¿Surgieron ambos de modo independiente
como respuesta a una necesidad común? Esa es una duda que no puedo
despejar.
Sobre estas líneas,
muestro el esquemas de planta y alzado de la galería en relación
con el templo del que solo resta original el hastial de poniente y parte
de su muro sur. Ambos dibujos son de Daniel Zabala, arquitecto de la Diputación
Provincial de Huesca.